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富春山居图真迹能够幸存于世竟因乾隆当年看

发表于:2019-08-19 14:03:52 来源:沈阳历史网

  《富春山居图》真迹能够幸存于世,竟因乾隆当年看走了眼

  我们看一下被乾隆提满了所谓“诗”的“赝品”《富春山居图》“子明卷”,乾隆把这幅“赝品”一再把玩,六下江南也带在身边这位喜好题跋盖印犹如在邮局上班的老大爷,在这幅“赝品”上面不停的御题、御跋、御记、御识,一共多达五十五处,密密麻麻满布山巅树梢,把个画卷弄得“满目疮痍,体无完肤”后来实在无从下笔了,才恋恋不舍地题上“以后展玩亦不复题识矣”

  不过转过年,乾隆又得到了另外一幅《富春山居图》两幅《富春山居图》,一幅是真,一幅是假,可是两幅画实在是太像了,即使对古画颇有研究的乾隆也难以分辨后来,乾隆得知了哪一幅才是真的《富春山居图》时,他不愿承认自己此前收藏的是假画,就一边坚定地宣布真的无用师卷是“赝品”,一边又以不菲的价格将这幅所谓的“赝品”买下原因就是,这幅画虽不是“真迹”,但画得还不错为此,他还特意请大臣在两卷《富春山居图》上题跋留念直到1816年胡敬等奉嘉庆帝编纂《石渠宝笈》三编,《富春山居图》的真迹才得以正名被编入

  子明卷是明末文人临摹的《富春山居图》无用师卷,后人为了以假乱真,多赚点钱,所以将原作者题款去掉,还伪造了黄公望题款,并且继续伪造了邹之麟等人的题跋这一切的手段都把乾隆帝蒙骗了其实子明卷仿制的漏洞并不难发现元代书画上作者题款都是在绘画内容之后,而子明卷却将作者题款放在了画面上方的空白处,这明显不符合元代书画的特点但是乾隆书画鉴赏水平,显然并不足以看出这些漏洞

  《富春山居图》是黄公望耗时七年为其师弟无用创作的这幅纵33厘米,横636.9厘米的长卷,是他生活在富阳,又以富春江为题材推出的力作时至今日,当人们从杭州逆钱塘江而入富阳,满目青山秀水,景色如画,就会自然地联想到《富春山居图》与两岸景致在形质气度上的神合,从心底里赞叹作者认识生活,把握对象的神髓,进而提炼、概括为艺术形象的巨大本领

  《富春山居图》从完成的一刻,精通卜卦的黄公望已预言此画未来命运将“巧取豪夺”此预言不幸一语成谶七百年里,这幅画牵动了太多人的悲欢黄公望在公元1350年于画末落款题跋,“暇日于南楼援笔……兴之所至,无用过虑,有巧取豪夺者俾先识卷末,庶使知其成就之难也……”落款那一年是庚寅年,从此有关此图的故事,不断于不同的庚寅年出现转折;而且凡想巧取或豪夺者,正如大痴预言,终难究其全貌矣

  明成化年间沈周藏此图时便遭遇“巧取”者沈周请人在此图上题字,却被这人儿子藏匿而失后来此图又出现在市上高价出售,敦厚的沈周既难于计较又无力购买,只得背临一卷以慰情思之后又经樊舜、谈志伊、董其昌、吴正志之手

  清顺治年间,《富春山居图》在吴家流传至第三代,碰到了痴画疯子吴问卿其临终前竟遗言,将此画“火殉”吴问卿生前爱此画,除为其打造一间“富春轩”特别供奉外,据传睡觉抱着它,饮食望着它枕旁桌边,一幅高僧本无痕、无用、无求的巨作,从此走上爱执癫痴的悲剧命运根据记载,吴问卿在明代覆亡之际,还曾光着脚带着这张手卷躲入山中避难就在稀世珍品即将付之一炬的危急时刻,识货的侄子从火中把富春长卷抢救出来当时文坛已将黄公望的《富春山居图》与王羲之的《兰亭》相提并论,所谓国之二宝历史巨作虽未烧成劫灰,却从此一分为二,一大一小前段较小,称“剩山图卷”;后段画幅较长,称“无用师卷”

  时代变迁,几经辗转,《富春山居图》无用师卷真迹在清宫里静静安放了187年直到1933年,日军攻占了山海关故宫博物院决定将馆藏精品转移,以避战火浩劫自此之后的15年中,《富春山居图》与近百万件故宫文物一起,历尽艰辛坎坷,行程数万公里,由北京经南京辗转运抵四川、贵州,至抗战结束后,陆续运回南京又于1948年底,被运至台湾;而重新装裱后的《剩山图》,在康熙八年(1669年)让与王廷宾,后来就辗转于诸收藏家之手

  ,长期湮没无闻至抗日战争时期,为近代画家吴湖帆所得,并最终于1956年成为浙江博物馆“镇馆之宝”

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