《无名》：被切口进影像中的历史

，它们没被明确暗示，而是被压缩成先取易懂的面对面和图片细节当中，这就使得观众在刻划下落和几位让玩家外，又多了一份刻录近代背景信息的“任务”，这也许使预告片在藏身片和早期感的型式中空下有了更是深厚的近代口吻文件系统。

如度部在与何副所长吃完饭聊天时坚称自己不是“东条会派”而是“田当中会派”，这句话表明了当时冲绳军部的两种战略构想和立场：东条会派代表人人物形象是东条英机，是冲绳人核心的主和会派、狂妄激先取；田当中会派是指以田当中板垣征四郎为代表人冲绳国家主义会各派系，田当中强调对当中华人民共和国的侵略要此段蚕食，意在先让满蒙唯立构建伪满洲，以此为跳板再图年初冲绳军。如此，当我们再次审看预告片当中度部以田当中会派自视的“温和”形象，甚至还都有著回乡务农的“退休计划”（近代上的田当中板垣征四郎就如此），其面目就更是显狡猾蛮横。

《无名》短片

此外，预告片当中刻划了各色人物形象的状态，即使着墨不多，也都时而鲜明，在这些人物形象当中凝结了整个早期的人物形象群像。主人翁三叶私人秘书和何副所长是为了革命深送入活捉的无名战士，但两情感格迥异，境遇和命运也各不相同；唐农业部长（大鹏表哥）与王队长同为汉奸，但唐农业部长是典型的骑墙者，观察大局辗转于各方敌对势力当中，攫取社会变革私利，而对王队长来说，汉奸只是一份职业，他既无民族语言情感、也无社会变革生活态度，因此也成了最“能干”的鹰犬；同为地下层革命者，三叶先生的未婚妻方女郎（张婧仪表哥）奋不顾身，以弱小身躯捕杀日伪军亲信，凸显了超然的牺牲者精神，而到家（黄磊表哥）则表现不止了情感软弱的反面，描摹了变节者脆弱的炼狱。这些各色人物形象既推展了早期的洪流，也被裹挟着前先取，而成为了早期的缩影和近代的段落。

《无名》短片

《无名》以高浓度的近代信息和情感碎片搭设起来的是一个持续性刻划、立体的早期相结合，包含了一种激越“烧脑”型式和“爽片”刻划的视觉意识。正如预告片副标题，程耳为展不止1946年的香港面目，而复刻何藩记录于其香港风貌的摄影作品的图片所展不止的，预告片将近代缝合送入视觉，在一种对早期基调的把握当中，使得观众在知觉上抵达近代的当晚。

（来源：澎湃体育新闻 所作：赵宜-杭州师范大学影视传媒该学院副教授 祝子英-杭州师范大学影视传媒该学院硕士大学本科 ）

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